Переклички

[about_visotsky01]

Давайте собирать в комментариях к этому посту переклички в текстах Высоцкого с предшественниками. Новые примеры прошу добавлять комментариями первого уровня.

Каждая перекличка отмечается соответствующим тэгом. Таким образом, список тэгов - это список тем, затронутых в данном посте.

Comments

[yms.livejournal.com]

Я всегда считал, что подражание здесь только в мелодии и интонации, а само содержание явно не окуджавское.

[about-visotsky.livejournal.com]

Мне тоже кажется, что подражание ограничивается музыкой. В частности, вальсом. У ВВ музыкальная 3дольность, да еще в плавном варианте вальса, встречается крайне редко (не случайно "Белый вальс" в музыкальном плане не вальс), а вот Окуджаве она свойственна.
Но я не специалист по Окуджаве, так что, возможно, не улавливаю какие-то отсылки к нему и его образности в тексте песни.

[yms.livejournal.com]

а Белый вальс, кстати, вполне себе трехдольный вальс, за исключением средней части (и дольность тут тоже средство выразительности)...

upd: при строчке "Сердца стучали на три счета вместо двух" было бы странно, если бы ритм не был трехдольным. Она, вместе с ритмом, призвана сразу погружать слушателя в трехдольную стихию.

[about-visotsky.livejournal.com]

При обычной для Высоцкого динамике исполнения надо, конечно, уточнять, о какой записи идет речь. Вот, скажем, эта запись:



Если взять сначала, на ней вальсовость - только в гитарном аккомпанементе, а голосом Высоцкий всячески разрушает вальс и в итоге (с 2:22) "изгоняет" его и из аккомпанеменита: марш захватывает всё.

По поводу строчки "Сердца стучали на три счета вместо двух" я писала в одной из книжек, что победу трехдолности над двухдольностью Высоцкий описывает в двухдольном размере: перед нами 6-стопный ямб. :) Это, конечно, вышло у Высоцкого неосознанно, но пример показательный.

[yms.livejournal.com]

Я эту запись и переслушивал, когда предыдущий коммент писал. Начиная со слов "сердца стучали" гитара начинает подчеркивать трехдольный размер песни (который был с самого начала). В 2:22 начинается то, что я назвал "средней частью" песни - пространство песни расширяется, выходит за пределы конкретного танца, размер становится двух- или четырехдольным, и это - выразительное средство.

Стихотворный размер с размером песни связан весьма слабо - что угодно можно пропеть и на две, и на три доли, с соответствующими длительностями нот. (Примеры вне Высоцкого - "Давно, друзья веселые..." и "Когда уйдем со школьного двора", оба в ямбе.) В "Белом вальсе" и ямб, и амфибрахий (в припеве) поется, когда надо, на три доли, а когда надо, на две (в средней части). Количество стоп в ямбе, кстати, не всегда шесть - в 4-й строке их восемь, что наводит на мысль, что текст с самого начала был подчинен ритму песни.

[about-visotsky.livejournal.com]

Раз у нас пошел детальный разговор, Вы не будете против, если я сделаю для него отдельный пост? - тема очень интересная. (Уже имеющиеся комментарии перенесем туда и дальше продолжим там)

А по комментарию - не поняла один момент:

== Количество стоп в ямбе, кстати, не всегда шесть - в 4-й строке их восемь, что наводит на мысль, что текст с самого начала был подчинен ритму песни ==

Почему 8-стопный ямб больше подчинен ритму песни (вальсовому, т.е. 3-дольному), чем 6-стопный? Вроде должно быть наоборот: 6 музыкальных долей проще делить на 3, чем 8.

[yms.livejournal.com]

О переносе - я только "за", здесь это оффтопик :)
Я имел в виду, что служить показателем подчиненности может непостоянное количество стоп в ямбе: вообще-то он как бы 6-стопный, но в одной строке вдруг на 4 слога становится больше.
Количество стоп с музыкальными долями не связано абсолютно никак, если только не пытаться целую строчку впихнуть в один (!) такт.