"По пространству-времени мы прём на звездолёте" (I)

[about_visotsky01]

Про звездолет – в конце, а пока – про пространство и время в поэзии Высоцкого.

Статья на эту тему выложена в библиотеке vv.mediaplanet.ru (http://vv.mediaplanet.ru/bibliography-articles-2002). Автор – С.Белякова, Тюмень. Статья, как указано на сайте, опубликована в журнале "Русская речь", № 1 за 2002 год, с. 30-35.

По Бахтину, в литературе ведущее начало в хронотопе – время. С.Белякова предполагает, что это не всегда так, и приводит в пример творчество Высоцкого, в котором, на ее взгляд, определяющим началом является пространство (не согласна, но время этой темы еще не пришло). Но начинается статья с рассуждений о времени. Его приметы и отношение к нему Высоцкого во многом уникальны.

"Прежде всего, отметим отрицательное отношение Высоцкого к феномену времени".

В подтверждение автор статьи приводит следующие примеры: время, "замешенное на крови", "время неудач", "нелегкий век", "наши будни - без праздников, без выходных", "как оспою, болело время нами", "навылет время ранено", [времени] "очень больно от трения", "оторвать от него верхний пласт или взять его крепче за горло", "но не хочу я знать, что время лечит, оно не лечит, а оно калечит", "обещанное - завтра будет горьким и хмельным".

"В творчестве Высоцкого отмечается довольно редкий феномен “остановленного времени”. И это трактуется как несчастье в противоположность знаменитому фаустовскому “Остановись, мгновенье! Ты прекрасно!”".

С.Белякова приводит примеры.

И тогда обиделось Время –
И застыли маятники Времени.
˂...˃
Обижать не следует Время, –
Плохо и тоскливо жить без Времени.

В стихотворении "Когда я об стену разбил лицо и члены..." стремление остановить время –

"связано отнюдь не с моментом наивысшего наслаждения, это время казни:

Когда он станет жечь меня и гнуть в дугу,
Я крикну весело: - Остановись, мгновенье, -
Чтоб стоны с воплями остались на губах!"

А вот с одним примером вышел конфуз. Цитирую:

"И, наконец, в стихотворении “Десантная” этот мотив разворачивается в апокалипсическую картину:

А мертвое солнце все топчет зенит
Подковами по камням".

Это не Высоцкий, а Анчаров, и не стихотворение, а песня. Например, здесь https://www.youtube.com/watch?v=CW0-Ma_5wx0 – в авторском исполнении. Кстати, на этой записи цитированные С.Беляковой строчки, финальные в песне, звучат в другом варианте:

И мирное солнце топочет в зенит
Подковкою по камням.

Существует ли вариант, процитированный в статье, не знаю. Может, знатоки творчества Анчарова подскажут. Кстати, далее автор статьи приписывает Высоцкому песню, написанную Галичем. Очень странно, ведь текст статьи находится не на каком-то левом сайте, а в электронной библиотеке А.Скобелева, где указано, что статья С.Беляковой опубликована опять-таки не где-нибудь, а в журнале "Русская речь", и снова-таки, не в глухие 80-е, когда далеко не всё написанное Высоцким было собрано, и совсем мало что – опубликовано в заслуживающих доверия изданиях. В 2002 году уже давно все желающие могли найти надежные электронные источники текстов, да и знатоки творчества Высоцкого тоже хорошо известны,так что и у них нетрудно получить консультацию при необходимости.

Возвращаемся к теме. Логику следующего тезиса С.Беляковой:

"Время, в котором живет Высоцкий, очевидно, воспринимается им как “не свое”. И даже утверждение “Мой век стоит сейчас” ˂...˃ имеет продолжение – “я вен не перережу”" –

я не поняла. По мне, наоборот: герой не перережет вен потому, что его век, его время на дворе.

Автор статьи отмечает частые у ВВ случаи хронотопа в узком смысле термина –

"когда время и пространство предстают в неразрывной связи, как бы "перетекают" одно в другое: "Где твои семнадцать лет? - На Большом Каретном" ˂...˃; "позади шесть тысяч километров, впереди - семь лет синевы˂...˃; "под Новый год - назад пятьсот, пятьсот вперед" ˂...˃".

Переходя к образам пространства, С.Белякова отмечает:

"Пространственная картина мира Высоцкого более значима, но менее разнообразна".

Прежде всего она указывает на свойственное героям ВВ ощущение предела, отсутствия выхода, ограничения свободы, выраженное в пространственных образах, и стремление этот предел преодолеть.

"Но чаще всего это лишь мечты или сны (можно ли "промахнуть" горизонт?)".

Можно ли промахнуть горизонт – то есть достичь его и двинуться дальше? Ну отчего ж нельзя – можно, если горизонт метафорический и, например, означает нечто, считающееся недостижимым и непреодолимым, а на самом деле таким не являющееся. А почему нет? Ведь текст "Горизонта", как и большинства песен Высоцкого, даже и ключевых, до сих пор не изучен. Так что самое время ставить вопросы. Но только не риторические, а самые настоящие. Может, тогда и ответы сыщутся.

"Ирреальность ситуации подчеркивают глаголы в форме будущего времени. Зачастую выхода нет: “ищу я выход из ворот, но нет его, есть только вход и то не тот” ˂...˃; “вот вышли наверх мы, но выхода нет” ˂...˃".

Тема очень сложная, требующая основательного изучения. А пока нет никакого, можно делать лишь предположения. Одно из них скажу здесь: очень возможно, что даже прямые заявления героев ВВ об отсутствии выхода, подобные процитированным, не означают, что выхода нет, а несут иной смысл.

(Далi буде)

Comments

[gurzo.livejournal.com]

По пространству-времени… А что если дефис лишний?

[yms.livejournal.com]

тогда это не звездолет.

[about-visotsky.livejournal.com]

Леш, ну это к Андрей Евгеничу. :) Так в его двухтомнике, а я историей этого текста не занималась и источников не знаток. :)

[yms.livejournal.com]

интересно, что в песне Макаревича "Памяти Высоцкого" - обнаглевшее время.

[about-visotsky.livejournal.com]

Макаревич учуял, что это не просто красивый образ. Он прав.

[bvi.livejournal.com]

Про анчаровские строчки.
Приведенный С.Беляковой вариант я не встречал ни в печати, ни в записях. Равно как и названия "Десантная". У этого текста устоявшееся название "Баллада о парашютах", именно под таким названием она была опубликована впервые отдельно (Москва, 1965, № 5) и позже в составе повести "Золотой дождь" (1967). Знаю варианты лишь первой строки ("Парашюты рванулись..." и "Парашюты надулись...").
Солнце там разное. В начале баллады:

И мёртвое солнце
На стропах берёз
Мешало вести разговор.

А в конце:

И мирное солнце
Топочет в зенит
Подковкою по камням.

И никакого апокалипсиса там не предполагается, несмотря на трагизм.

[about-visotsky.livejournal.com]

Спасибо.

По совокупности признаков цитирования текстов ВВ там ясно, что она брала первые попавшиеся интернет-источники, не задаваясь никакими вопросами. Это странно не столько даже потому, что автор - кандидат филнаук (про Высоцкого и доктора тех же самых наук такое несут, что уши дыбом), а потому, что сама статья вполне приличная по содержанию. Чтобы в начале двухтысячных человек писал о ВВ научную работу, не имея ни одной его книги и беря цитаты из интернета?.. Не могу это себе объяснить.

[bvi.livejournal.com]

Вдогонку. А горизонт промахнуть - проще простого. Я сам несколько раз промахивал. :)
Едешь, например, в горку, вот он горизонт, рядом, а перемахнул перевал, и горизонт оказывается сзади...

[about-visotsky.livejournal.com]

Здорово!
Но когда промахивали горазонт, и он оказывался сзади, а впереди что было?

[vb-k.livejournal.com]

Хорошая тема. По-моему, для ВВ время, как и пространство, не является чем-то данным, внешним, а подчиняется его творческому замыслу. Он играет с ним так же виртуозно, как и со стилем, с персонажами, со всем набором предлагаемых обстоятельств и, собственно, с языком. В конечном счете время - это мощное выразительное средство.

[about-visotsky.livejournal.com]

Время в поэзии ВВ - тема совершенно не исследованная и, по ощущению, сложная. Так что утверждать что-то не рискну. А предположительно -

да, очень похоже, что это выразительное средство, которым ВВ виртуозно пользуется. С той же - не осознаваемой - целью, что и остальными: запечатлеть в стихе устройство мирозданья (а значит, в том числе - и реального времени).