Райские яблоки (Х)

[about_visotsky01]

Глава 3. Источники (I)

Записи и рукописи “Райских яблок”. Порядок куплетов
(окончание)

Куплет “Я вторично умру…” (Ф1) – очевидный вариант куплета 1, “Я умру, говорят…”.

Теперь возьмем фрагмент с повторной попыткой отворить ворота (“И апостол [Седовласый] старик…”). Если хронология записей “Райских яблок” действительно начинается с Ф1 и Ф2, то картина такая.
В Ф1 после неудачной попытки отворить ворота следует эпизод:

Тот огромный этап не издал ни единого стона
Лишь на корточки вдруг с онемевших колен пересел
Вот следы песьих лап да не рай это вовсе а зона
Все вернулось на круг и распятый над кругом висел

Мы с конями глядим вот уж истинно зона всем зонам
Хлебный дух из ворот это крепче чем руки вязать
Я пока невредим но и я нахлебался озоном
Лепоты полон рот и ругательства трудно сказать

Засучив рукава пролетели две тени в зеленом
С криком в рельсу стучи пропорхнули на крыльях бичи
Там малина братва нас встречают малиновым звоном
Нет звенели ключи это к нам подбирали ключи

В нем есть традиционные атрибуты рая как рая, а не как зоны: хлебный дух, озон, лепота. Скажете, из-за закрытых ворот уже потянуло раем – намек на приближение лепоты-благодати, на то, что ворота вот-вот откроют? Но распятый-то остался. Его появление в тексте объяснимо только тем, что ворота открылись, вот герой и увидел то, чего не видел раньше.

В обсуждаемом эпизоде давайте не пропустим фразу “Я пока невредим” (то есть героя подстерегает опасность), мы вспомним этот мотив, когда займемся воротами. А в контексте обсуждения эпизода с отворением ворот обратим внимание на летящих персонажей: в обоих случаях акцентированы крылья. Это метафора распахнутых ворот, раскрытых объятий. В связи с которыми – повторим, чтоб не забыть, – герой чувствует опасность. Причем не для всех – для себя: это тоже очень важный момент, мы и о нем вспомним, когда займемся воротами.

Во второй редакции эпизод с воротами сперва выглядит так (Ф2, Шемякин):

И огромный этап не издал ни единого стона
Лишь на корточки вдруг с онемевших колен пересел
Здесь малина братва оглушила малиновым звоном
Все вернулось на круг и распятый над кругом висел

И апостол старик он над стражей кричал комиссарил
Он позвал кой кого и затеяли вновь отворять
Кто-то палкой с винтом поднатужась об рельсу ударил
И как ринулись все в распрекрасную ту благодать

Этот второй этап развития данной части сюжета тоже противоречив (аргументы мы обсуждали выше в главке “Ошибки”). Затем, в Ф3-Ф5, появляется непротиворечивый вариант: куплет с малиновым звоном завершает линию ворот, и сюжет движется дальше.

Если предположение о хронологии вариантов верно, отличие устойчивого варианта второй попытки отворить ворота от начального очевидно: по мере своего развития эпизод не только сократился, но, главное, почти обездвижился.

Таким образом, нерегулярные куплеты со второй попыткой отворить ворота родственны регулярному куплету 5. Все остальные нерегулярные куплеты – родичи регулярного куплета 7 (“Я узнал старика…”). Если хронологически первые записи “Яблок” действительно следуют в порядке Ф1-Ф2-Ф3, то биография будущего куплета 7 такова. В Ф1 (Туманов) первый его вариант:

Я подох на задах на руках на старушечьих дряблых
Не к мадонне прижат божий сын а в хоромах холоп
В дивных райских садах просто прорва мороженых яблок
Но сады сторожат и стреляют без промаха в лоб

Херувимы кружат ангел окает с вышки занятно
Да не взыщет Христос рву плоды ледяные с дерев
Как я выстрелу рад ускакал я на землю обратно

В Ф2 (Шемякин) также два куплета:

Я узнал старика по слезам на щеках его дряблых
Это Петр старик [54] он апостол а я остолоп
Вот и кущи сады в коих прорва мороженых яблок
Но сады сторожат и стреляют без промаха в лоб

В онемевших руках свечи плавились как в канделябрах
А тем временем я снова поднял лошадок в галоп
Я набрал я натряс этих самых бессемечных яблок
И за это меня застрелили без промаха в лоб

Первый из них – фактически полностью сложившийся куплет 7, лишь последняя его строка здесь еще в срединном варианте (“… и стреляют без промаха в лоб”), а вариант развязки, с убийством героя (“меня застрелили без промаха в лоб”), – во втором куплете. Наконец, в Ф3 (Менделеево) представлена устойчивая форма куплета 7, с развязкой в последней строке. Сюжетная необходимость во втором куплете отпала, вот он и исчез из текста.

При ином хронологическом раскладе развитие замысла будет выглядеть по-другому. Но в любом случае первые пять нерегулярных куплетов из нашего списка – семейство куплета 5 (“И измученный люд…”), вторые пять – семейство куплета 7 (“Я узнал старика…”), то есть относятся к тем же стадиям сюжета РЯ, что и эти регулярные куплеты. Итак –

Таблица 2. Связь нерегулярных куплетов с регулярными

Обозначив нерегулярные куплеты так, чтобы была видна их связь с соответствующими регулярными (5а, 5б… 7а, 7б…), получаем следующую структуру текста в известных на сегодняшний день записях:

Таблица 3. Структура текста в записях “Райских яблок”

Исключив ошибочно спетые Высоцким куплеты (5в на записях Ф6, Ф8, Ф9), мы увидим, что на всех фонограммах “Райских яблок” тот же порядок куплетов, что и на устойчивых Ф3-Ф5. А это значит, что схема сюжета “Райских яблок” неизменна с учетом не только регулярных, но и нерегулярных куплетов. Блуждает лишь куплет 6. Любопытно, что именно этот куплет заблудился и на одной из трех устойчивых фонограмм, Ф4 (МГУ).

С куплетом про блага связан еще один важный момент: лишь на фонограмме Ф4 этот куплет-бродяга появляется раньше времени, пятым по счету, в остальных четырех случаях мотивировка кражи яблок запаздывает. А в первой редакции “Яблок” (Ф1) куплета 6 вообще нет. Соответственно, нет там и объяснения – зачем герою яблоки. Отсутствует оно и в первоначальном наброске 1975 года... Могут возразить, что яблоки он везет Ей, о чем прямо заявляет в конце. В конце – да, Ей и везет. Но это вовсе не означает, что с этой целью он собирался воровать и таки украл. Он ведь мог подумать о даре уже после кражи яблок. Что тем более логично предположить, раз речь о Ней заходит лишь в шестом куплете, в том самом, который про блага, а яблоки он намылился воровать еще в наброске, когда ни о Ней, ни о благе и речи не было...

Даже одно только непостоянство куплета 6 (как мы увидели, единственного из всех) выглядит неслучайным. А уж вся эта совокупность фактов точно неспроста. Какая-то проблема связана с мотивировкой кражи яблок. А может, проблемен сам куплет про блага, его отношения с сюжетом?..
_______

[54] В этом двустрочии только в шемякинском варианте есть повтор слова “старик”, смысловой нагрузки он не несет. Такая стилистическая шероховатость может быть приметой ранней стадии работы над текстом (впрочем, возможны и иные, не художественные причины).

(Далi буде)

Comments

[krol-hydrops.livejournal.com]

Хронология Свиридова соответствует той, которая была бы получена голосованием экспертов (коллекционеров).
Полагаю при этом, что последовательность (Ф1)-(Ф2)-(Ф3-6) была бы одобрена единодушно, а вот с размещением Ф7 и Ф8 (до/между/после Ф3-6?) возможны разногласия...

Впрочем, интересно сравнить с выводами, которые можно получить, рассматривая лишь логику развития одной этой песни.

Re:

[about-visotsky.livejournal.com]

== с выводами, которые можно получить, рассматривая лишь логику развития одной этой песни ==

Эта задача в книге не ставилась. Возможно, анализ развития замысла и даст какую-то информацию на этот счет, но может быть, и нет (поскольку сюжет с течением времени существенных трансформаций не имел, кроме возвращения, возникшего на пути от наброска к собственно вариантам текста песни).

А то, что свиридовская хронология совпадает с мнением знатоков, для научной работы значения не имеет. Мнение - не аргумент. По крайней мере, пока не станет известно, на чем это мнение основано.