![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
about_visotsky01Несколько выдержек из статьи В.Стоянова “О динамике метафоры в поэзии В.Высоцкого”
(http://sociosphera.ucoz.ru/publ/konferencii_2011/opyt_i_perspektivy_issledovanij_i_prepodavanija_literatury/o_dinamike_metafory_v_poehzii_v_vysockogo/19-1-0-357).
Сперва автор цитирует В.Берестова о метафоре:
Затем пишет о Высоцком:
Там названы и другие ранние песни, но и “Бодайбо” хватит. Следующая цитата из статьи В.Стоянова:
И заключительный вывод:
Вроде бы всё логично и ожидаемо: вначале простые варианты метафоры, затем, с обретением опыта, мастерства, – все более усложняющиеся. Но такая картина получится либо если подходить к текстам Высоцкого с готовой идеей, заранее заготовленной “меркой”, либо если не вчитываться.
Впрочем, если вчитаться, понятно сразу не станет: Высоцкий – очень сложный поэт, при всей своей открытости, очень неявный. Но со временем, с накоплением ощущений, кое-что станет проясняться. Например, что у текстов Высоцкого очень много общего, независимо от времени их написания. Причем общие ключевые образы, мотивы, приемы (хотя и частных в достатке). Пространство и время организованы так же что в ранних, что в поздних.
Отличие признанно великих песен Высоцкого – “Коней”, “Охоты”, “Яблок” – от не признанного его шедевра “Бодайбо” вовсе не в том, что в них всё сложнее, развитее, глубже. В этих песнях не развито, а раскрыто то, что в невероятно сгущенном состоянии уже есть в “Бодайбо”. В нем – все ключевые образы, мотивы, темы, сюжеты, стилевые приемы, весь будущий художественный мир Высоцкого. “Шпалы кончились, рельсов нет” – вот и дорога=чужая колея, и бездорожье. “Здесь леса кругом” – вот оно когда “Охота” началась...
а вот пространство превратилось во время, и так потом оно и будет обозначать временнЫе смыслы.
“Вдоль обрыва, по-над пропастью, по самому по краю…” – это ведь не место действия, это время действия. Всю жизнь – вдоль, по-над и по самому краю. Только чего?.. :)
(http://sociosphera.ucoz.ru/publ/konferencii_2011/opyt_i_perspektivy_issledovanij_i_prepodavanija_literatury/o_dinamike_metafory_v_poehzii_v_vysockogo/19-1-0-357).
Сперва автор цитирует В.Берестова о метафоре:
“Русская поэзия давно и настойчиво приучает нас видеть в метафоре не только троп, не выразительный прием (этого слишком мало) – метафора, широко говоря, выступает как модель целого мира…” (Берестов В. "В прошлом, будущем и настоящем…" // Вопросы литературы, 1995, № 2).
Затем пишет о Высоцком:
“В ранней поэзии В.Высоцкого (1-я половина 60-х годов) метафоры встречаются значительно реже, чем в поздней. Произведения этого периода чаще всего повествовательны, сюжетны, в центре их – образы людей, поставленных в экстремальные ситуации. Как правило, метафоры в таких стихотворениях локальные, единичные, краткие, а не развернутые, выполняют свойственные им образновыразительные функции ("Бодайбо" <...>” (с. 47).
Там названы и другие ранние песни, но и “Бодайбо” хватит. Следующая цитата из статьи В.Стоянова:
“С течением времени метафора Высоцкого усложняется, разрастается из отдельной, локальной в образные ряды. Усложнение природы, структуры метафоры, расширение её пространства и функций в тексте можно наблюдать в стихотворениях Высоцкого 70-х годов. Особенно это характерно для произведений лирических, с выраженной элегической тональностью” (с. 50).
И заключительный вывод:
“Итак, можно проследить некоторые закономерности динамики метафоры в поэзии В. Высоцкого: от отдельной метафоры, которая воспринимается как оборот речи, троп и выполняет свойственные ей изобразительно-выразительные функции – к сложному сплетению метафорических образов, возникающих из связи и столкновения понятий, смыслов, звучаний, сходства синтаксических структур, разрушения идиоматических выражений, а далее – к развернутой метафоре, стихотворению-метафоре, где метафора поднимается уже на иной уровень, изымается из разряда прикладной поэтики, получает философское обоснование, является средством выражения авторской позиции” (с. 53).
Вроде бы всё логично и ожидаемо: вначале простые варианты метафоры, затем, с обретением опыта, мастерства, – все более усложняющиеся. Но такая картина получится либо если подходить к текстам Высоцкого с готовой идеей, заранее заготовленной “меркой”, либо если не вчитываться.
Впрочем, если вчитаться, понятно сразу не станет: Высоцкий – очень сложный поэт, при всей своей открытости, очень неявный. Но со временем, с накоплением ощущений, кое-что станет проясняться. Например, что у текстов Высоцкого очень много общего, независимо от времени их написания. Причем общие ключевые образы, мотивы, приемы (хотя и частных в достатке). Пространство и время организованы так же что в ранних, что в поздних.
Отличие признанно великих песен Высоцкого – “Коней”, “Охоты”, “Яблок” – от не признанного его шедевра “Бодайбо” вовсе не в том, что в них всё сложнее, развитее, глубже. В этих песнях не развито, а раскрыто то, что в невероятно сгущенном состоянии уже есть в “Бодайбо”. В нем – все ключевые образы, мотивы, темы, сюжеты, стилевые приемы, весь будущий художественный мир Высоцкого. “Шпалы кончились, рельсов нет” – вот и дорога=чужая колея, и бездорожье. “Здесь леса кругом” – вот оно когда “Охота” началась...
Позади – семь тысяч километров,
Впереди – семь лет синевы. –
Впереди – семь лет синевы. –
а вот пространство превратилось во время, и так потом оно и будет обозначать временнЫе смыслы.
“Вдоль обрыва, по-над пропастью, по самому по краю…” – это ведь не место действия, это время действия. Всю жизнь – вдоль, по-над и по самому краю. Только чего?.. :)
