about_visotsky01 (![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
about_visotsky01) wrote2014-01-18 06:20 am
about_visotsky01) wrote2014-01-18 06:20 am
Entry tags:
- "замок временем срыт и укутан укрыт...",
- "что за дом притих..." (дом),
- "я когда-то умру..." (райские яблоки),
- -жанр. баллада,
- -издания высоцкого (книги/диски и др.),
- -концерты высоцкого (разговор),
- -названия песен,
- -песни к фильмам,
- -стенограммы концертов,
- -эпика/лирика,
- абсурд в публикациях о высоцком,
- климакова е.,
- ковачев с.,
- статьи (первопубликация),
- уварова с.
Эх, баллады! Пыль да туман... (С.Уварова и Е.Климакова о балладе у Высоцкого) IV
* * *
Комментатор из своей кабины...
Комментатор из своей кабины...
А давайте полюбопытствуем, что сказанное Высоцким о балладах отбросили исследователи жанра баллады, проигнорировав его балладные комментарии.
На http://vv.uka.ru/km/russ/page/ я просмотрела наудачу расшифровки около двадцати его концертов 1979-1980 годов и вот что нашла.
Первый пример. Цикл песен к фильму о Робин Гуде.
Март 1979, Москва, концерт в МВТУ им. Баумана (запись №00_0642; здесь и далее в примерах все данные и номера записей – по Индексу Светлозара Ковачева; далее в цитатах слов ВВ выделено мной. – Л.Т.):
"... из кинофильма "Робин Гуд". <...> Я написал туда шесть баллад, они были вырваны из картины перед самым её выпуском <...> Но всё равно я им не дал погибнуть, я подготовил сейчас макет пластинки и хочу выпустить отдельно вот эти баллады..."
Декабрь 1979, концерт в московском издательстве "Прогресс" (запись №00_0690):
"Я сейчас спою <...> балладу о Любви, не вошедшую в фильм, который называется <...> “Стрелы Робин Гуда”. <...> Там баллада о Ненависти, баллада о Любви, о старом времени <...>"
Вот пожалуйста, песню "Замок временем срыт и укутан, укрыт.." автор трижды причислил к балладам, а в двухтомнике у ней название "Песня о времени", отчего наши исследователи ее как балладу и не рассматривают. С.Уварова:
"В своих выступлениях Высоцкий называет балладами все песни <...> к к/ф «Стрелы Робин Гуда», но в данной работе я ограничусь лишь разборами песен, озаглавленных балладами".
А почему? Ведь приоритет балладных названий над балладными комментариями она объяснила тем, что первые, в отличие от вторых, стабильны, то есть повторяются. Но повторение, как мы видим, есть и в комментариях. То есть Уварова опять пренебрегает не только нормальной логикой, но и логикой собственных рассуждений.
Второй пример. Песня "Что за дом притих..."
Декабрь 1979, концерт в московском издательстве "Прогресс" (запись № 00_0690):
"... я хочу вам спеть песню, которая называется “Баллада о старом доме”. <...> Дальнейшая история такая [поет]: "Что за дом притих..."
Декабрь 1979, концерт в Протвино, Московской области (запись № 00_0692):
"Сейчас я вам хочу ещё одну <...> песню спеть <...>. Эта песня называется так: «Баллада о старом доме». Значит, в фильме «Единственная» я пою песню от имени Бориса. <...> Послушайте песню, которая называется “Баллада о старом доме” [поет]: «Что за дом притих... »".
Высоцкий трижды называет песню балладой, причем не в комментарии, а в названии. То есть именно там, где желают видеть это слово наши авторы. И что? А ничего. Никаких следов песни в списке баллад в разбираемых нами статьях нет. Уваровой и Климаковой эти слова Высоцкого неизвестны? Или трех авторских названий им мало? Но ведь для песни про Розу-гимназистку хватило и одного, и даже неясное происхождение названия не помешало им безоговорочно причислить текст к лику баллад. Опять нарушают свою собственную логику или все-таки не знают об этих авторских названиях? Я об них тоже не знала – до тех пор пока не стала разбирать эти две статьи. Но их-то авторы даже не чужие статьи разбирают – они вроде как тему исследуют, так что должны быть в курсе. А иначе получается, отбросили и сами не знают что.
Пример третий. Март 1979, Москва, концерт в МВТУ им.Баумана, 1-е выступление (запись № 00_0643):
"... я несколько слов поговорю про <...> авторскую песню <...Далее – о том, что явление, называвшееся в СССР французской эстрадой, на самом деле не эстрада, а авторская песня> из новых, вот, теперь Максим Ле Форестье, который <...> делает <...> такие целые тематические авторские вечера <...>. ... набор песен, либо целые баллады, либо <...> даже целые такие, их можно назвать маленькими операми, монооперами для одного человека...".
Февраль 1980, концерт в Москве (запись № 01_0219):
"Я хочу вам сейчас спеть песню, которая называется «Баллада о старом доме». <...> Приготовьтесь – она большая, потому что она – баллада: [поет]: «Час зачатья я помню не точно... »".
Апрель 1980, Москва, концерт в МИЭМ (запись № 00_0706):
"... я давно тосковал по ритмизации стиха, и потом вот мне в руки попалась гитара, поддержали меня в театре <...>, взяли некоторые вещи мои в спектакли <...>. Вот из-за чего я не бросил писать <...>. Хотя это теперь уже и проза, и уже баллады большие, и уже много вещей, <...> которые не поются, потому что они длинные, большие, <...> уже целые поэмы".
Если Уварова и Климакова действительно хотели узнать, как Высоцкий понимает жанр баллады, вот эти его реплики – первейшие им помощники. Потому что в этих словах ВВ не надо ничего додумывать, докапываться до смысла: всё сказано предельною ясно. По сравнению с песней, Высоцкий воспринимает балладу как большую форму, длинный текст. Ну как же можно пройти мимо таких очевидных свидетельств, причем многократно повторенных, стабильных по смыслу? Кстати, постоянно именуемые Высоцким балладами песни "Капитана в тот день называли на “ты”...", "Час зачатья я помню не точно...", названные балладами "Что за дом притих..." и "Райские яблоки", – всё это как раз длинные песни.
И наконец четвертый пример. Начнем с цитаты из статьи Уваровой:
"В песнях, написанных после 1975 года, жанровое наименование «баллада» больше не появляется. Также отсутствуют и «балладные» автореференции по отношению к ним. Таким образом, балладный период творчества Высоцкого (т.е., когда баллада входила в его жанровый актив) приходится на 1968-1975 гг."
Говоря понятным языком, утверждается, что песни, написанные после 1975 года, Высоцкий не именует балладами ни в названиях песен, ни в комментариях. Неправда! Есть, по крайней мере, один факт, опровергающий это заявление. Автор статьи либо замалчивает его, либо о нем не знает.
1979, Москва, концерт в НИКИМП (запись № 00_0638):
"... я сейчас хочу <...> спеть совсем новую песню, которая называется “Песня о райских яблоках”. Это баллада, она длинная, но потерпИте".
Вот очередное, которое уже по счету свидетельство или невладения материалом, или подтасовки фактов. Ни то, ни другое не совместимо с научной работой.
Сколько важного оказалось в "балладных" комментариях Высоцкого из стенограмм всего лишь пары десятков концертов! И я нарочно взяла выступления тех лет, когда песен сочинялось не много, значит, и новых баллад могло быть меньше, чем прежде, и, следовательно, меньше поводов было у Высоцкого говорить о балладе. А если взять начало семидесятых? А если – все известные записи?..
(Далi буде)
no subject
Почему-то стало жаль, что нет параллельного издания в бумажном варианте.
Получается, образчики глупости, халтуры и слабоумной конспирологии оттискиваются на века, там, в веках, будут сбивать с толку чересчур доверчивых,- а толковая критика как-то застенчиво ютится в ненадёжном интернете.
no subject
Бумажно издать не проблема, но мгновенно падает доступность. А в интернете кто хочет - тот и прочтет. Сохраняю копированием на другой сайт, и в компьютере остается, вроде бы можно всё восстановить при необходимости.
Вы правы, опусы, подобные разбираемым в этих заметках, могут сбить с толку только очень доверчивых людей. Ведь беспомощность и халтура всегда видны невооруженным глазом, никаких специальных знаний для их обнаружения не нужно. И если человек так доверчив, то есть настолько не желает развивать свои мозги, то и нехай себе обманывается, верно? :)
no subject
Так говорю же - параллельно. :) Так что ничего б не падало. Халтурщики ведь так и делают - и там «выложил», и здесь напечатал, да не единожды. Танком, как говорится, и во все дыры. Хотя... может, вопреки ихней тактике, и есть смысл ограничиваться интернетом. «Если Евтушенко против колхозов, я - за» (ИБ).
no subject
== «Если Евтушенко против колхозов, я - за» ==
Вопрекизм мне не по характеру. У них один ход мысли, у меня другой.
Взгляд со стороны..
Ведь ни одна , ни другая "авторша" не упомянули какого же именно определения жанра "баллада" в поэзии они придерживаются , чтобы начать свой разбор поэзии Высоцкого..
Госпожа Светлана Уварова ограничилась в самом начале упоминанием средневековых понятий этого жанра ( классика) в Европе тех времен.. А Екатерина Васильевна Климакова , видимо , молчаливо последовала той же позиции..
Они обе почему-то не произнесли ни слова о том , что Высоцкий жил "при советской власти" ( так же , как и обе эти исследовательницы) и в начале прошлого века и литература и поэзия послереволюционного времени уже включали видоизмененный ( по требованию или велению времени) жанр баллады.Примеров достаточно.
Основателем жанра "баллада" в советской поэзии считают Н.С.Тихонова, сборник стихов которого "Двеннадцать баллад" вышел в 1925 году.
Конечно же будет странно сравнивать классические средневековые баллады и их особенности со стихами ( балладами) ВВ. НО тогда обе эти дамы , которые вовсе не дилетанты в своей сфере, должны были бы не "наводить критику" на то , как Высоцкий назвал свои баллады-не баллады и просто "длинные стихотворения и сколько их всего, а сформулировать своё собственное понимание и дать определение жанру "баллада" советского времени.. А уж потом рассматривать , что у Высоцкого так , а что - эдак не только по названиям , но и по сути и темам его баллад ( соответствует- не соответствует)
Re: Взгляд со стороны..
== не упомянули какого же именно определения жанра "баллада" в поэзии они придерживаются , чтобы начать свой разбор поэзии Высоцкого ==
Они заявили другую цель: выяснить, как ВВ понимал жанр баллады. Так что свой взгляд на данный вопрос могли и не излагать.
== не произнесли ни слова о том , что Высоцкий жил "при советской власти" ( так же , как и обе эти исследовательницы) и в начале прошлого века и литература и поэзия послереволюционного времени уже включали видоизмененный ( по требованию или велению времени) жанр баллады ==
Уварова писала о балладах в советской поэзии, о том, каково, по ее мнению, современное понимание жанра баллады, и имена приводила. Но для темы, ею самой для себя избранной - как Высоцкий понимал жанр баллады, - это не имело значения, рассуждения об этом в статье на данную тему могли быть не более чем историческим фоном, необязательным - в рамках избранной темы - разговором об истоках понимания Высоцким жанра баллады.
Re: Взгляд со стороны..
Самого его уже не спросишь о том , что он-то думал , называя свои стихи балладами? А остальное кажется во многом достаточно абстрактным.. Типа -вроде бы похоже на то-то ( вот и признаки..),перекликается с теми-то и такими-то средневековыми бла-бла, или наоборот ,абсолютно непохоже ни на что , не иначе как феномен..
Это равносильно рассуждениям известного автора-высоцковеда Новикова Владимира Ивановича о том , что , например, думал поэт-гений сидя на кухне у ... имя рек..в зимнее время такого-то года..
Re: Взгляд со стороны..
Вы совершенно правы: родословная баллад ВВ не имеет отношения к тому, как он сам понимал этот жанр. Но в высоцковедении нынче эпидемия интертекстуальности, об ней говорят к месту и не к месту. В данном случае - не к месту.
Я не знаю нынешний официальный статус В.Новикова, а по характеру своих работ - не только о Высоцком, но и о нем тоже - он литератор, сочинитель, а не ученый. Так что он не высоцковед.